如果你是老二次元，应该记得那个年代。
买一部动画的周边，不只是手办、海报，还有一个“隐藏核心”角色歌CD。
那种感觉，很难形容，就像你突然听到一个虚拟角色，走出了剧情，在你耳边继续“活着”。
但现在你去看看当下最火的作品，还有多少角色歌？
于是，日本网友最近开始集体发问：“角色歌为什么越来越少了？”
早些年角色歌是“标配”，那时候的逻辑是只要作品有人气，就出角色歌。
比如《轻音少女》平泽唯的《ギー太に首ったけ》《凉宫春日的忧郁长门有希》的《雪、无音、窓辺にて。》。
这些歌不是“声优在唱”，而是“角色在唱”。
语气、情绪、甚至唱功，都要贴角色，换句话说这是角色的延伸剧情。
但现在这套玩法，越来越不成立了，很多人觉得是不是大家不喜欢了？
不完全。
更准确的说法是，这套东西越来越“不划算”了。
以前角色歌靠卖CD赚钱，但现在谁还用CD？
而串流时代的收益结构，根本养不起角色歌。
大部分角色歌的用户群只服务某个角色粉，甚至只服务某部作品粉。
以前是卖实体赚钱，现在是流量决定生死，而角色歌天生不适合拼流量。
现在声优结构也改变了。
以前的要求是你能不能“像角色一样唱”？
现在的要求是你有没有“偶像潜力”？
这是两个完全不同的方向。
过去的角色歌，强调的是角色性，演技延伸，声线控制等等。
但现在，行业更看重舞台表现，个人魅力，商业变现，于是很多所谓“角色歌”，其实只是声优个人单曲。
而说到音乐，如今也被偶像番、乐队番抢走了市场，这个影响其实被很多人低估了。
你看看这些年火的偶像企划、虚拟歌手、女子乐队动画等等
这些东西，其实就是把“角色唱歌”这件事，系统化、商业化、规模化。
但角色歌真的“死了”吗？
也不至于，像《五等分的新娘》《青春猪头少年不会梦到兔女郎学姐》其实还是有在做角色歌。
只不过它从“标配”，变成了“选配”，从“产业基础”，变成了“粉丝福利”。
如果你非要找一个最核心的原因，那就是不赚钱。
角色歌这东西，本质上是很“浪漫”的。
它不是必要内容。
甚至不是高效内容。
但它代表一种东西，创作者愿意多走一步，让角色“活得更完整”。
现在，这种“多走一步”的空间，越来越少了。
不是没人会做了，而是做了，也不一定有人买单。
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